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吴昌硕平生交谊甚广，高邕对其有极特殊的意义。其一生为高邕治印有数十方之多，且时间跨度极大，贯穿了吴昌硕的大部分艺术创作生涯。本季春拍正值西泠拍卖二十周年庆典，亦是吴昌硕诞辰180周年，有幸征集到六方吴昌硕为高邕所作篆刻作品。从创作时间看大约集中在1885年至1896年间，其中“泰山残石楼”一印，更是名扬印坛，地位崇高。

吴昌硕早年主要活动于杭州、苏州、湖州等地，1872年到上海，结识了一生挚友高邕，高邕给吴昌硕留下了“有古狂风”的印象，“所作书画亦能超出尘表，咄咄可畏”（语出吴昌硕篆刻“狂心未歇”印边款）。后来高邕为官苏州，与同在苏州作小吏的吴昌硕交往更密，高邕常用印多为吴昌硕所作。高邕亦能治印，师法钱松，并汇钱松印集成《未虚室印赏》，吴昌硕篆刻创作受到钱松的影响和高邕有密不可分的关系。

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任伯年绘《高邕之像》故官博物院藏高邕，杭州人，著名书画家兼鉴藏家，能以草书作画，别号清人高子、中原书丐、西泠字丐，因慕李邕，又号李盦。

高邕还为吴昌硕介绍认识了海派盟主任伯年，成为其艺术上的知己。经由高邕介绍的还有海上书画家还有虚谷、任薰、胡公寿、蒲作英、陆廉夫、沈石友等人。深深影响了吴昌硕此后的事业和艺术造诣。

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泰山残石楼一印作于1896年的元宵节，此印刻有两段边款，第一段说明了刻此印的缘由，高邕得明拓泰山残石楼二十九字拓本，极为珍视，更引以为斋号，故请吴昌硕刻此印；第二段说明了吴昌硕刻此印的创作思路，“泰”“山”二字的合文参考了汉代“王广山”印中“广”、“山”二字的处理方法。

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此印取法秦封泥印式，运用十字界格分割印面。吴昌硕舍弃了通常的十字界格平正处理，横划在“石”字下面较实，至“山'字中间结束，竖划到“楼”字左侧作悬针状收笔，巧妙地处理了疏密虚实关系。

关于此件作品，后世印家们对其多有解读，韩天衡先生评此印“线条粗细残破处理精到，使钤于平面纸楮上的印蜕，产生出二维空间，有一种浮雕般的立体感，堪称前无古人的全新创造。”此印广泛著录于吴昌硕的多种印谱以及书法篆刻教材中，是吴昌硕最经典的篆刻作品之一，在无数印人心中有极其崇高不可动摇的地位。

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清·吴昌硕刻青田石高邕自用印1896年作3.2×3.2×7.8cm印文：泰山残石楼边款：1.邕之得明拓泰山廿九字，因即以名其楼，属安吉吴俊卿刻之，时光绪丙申元宵。2.汉“王广山印”山字衺接广字收笔，取艺甚古，兹拟之博邕老一咲，昌硕。出版：1.《削觚庐印存》，民国钤印本。2.《吴昌硕削觚庐印存》，日本清雅堂，1942年。3.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。4.《吴昌硕篆刻选集》P21，上海书画出版社，1978年。5.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷三P47，日本二玄社，1981年。6.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P28，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。7.《中华之美系列·篆刻艺术》P112，台湾出版，1986年。8.《篆刻·临时增刊六》P29，日本东京堂，1987年。9.《吴昌硕印影》P263，北京广播学院出版社，1992年。10.《苦銕印选》P50，日本天来书院，1992年。11.《吴昌硕篆刻艺术研究》P67，西泠印社出版社，1995年。12.《中国篆刻大辞典》P1144，河南美术出版社，1997年。13.《近代印人传》P9，上海书画出版社，1998年。14.《吴昌硕流派印风》P77，重庆出版社，1999年。15.《吴昌硕篆刻作品集》P272，广西美术出版社，2000年。16.《近现代篆刻名家精品选·吴昌硕印集》P11，北京工艺美术山版社，2000年。17.《篆刻全集8》P115，日本二玄社，2001年。18.《缶翁印痕》P140，日本扶桑印社，2001年。19.《篆刻年历1051—1911》P839，台湾真微书屋，2001年。20.《近现代书画家款印综汇》P639，上海书画出版社，2002年。21.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。22.《吴昌硕印论图释》P80，西泠印社出版社，2004年。23.《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P245，上海书书出版社，2006年。24.《吴昌硕经典印作技法解析》P35，重庆出版社，2006年。25.《中国历代篆刻集萃9》P120，浙江古籍出版社，2007年。26.《中国鉴藏家印鉴大全》P864，江西美术出版社，2008年。27.《近代印坛点将录》P9，山东画报出版社，2008年。28.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P136，上海书画出版社，2015年。29.《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

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清·吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印1885年作2.3×2.3×5.7cm印文：仁和高邕邕之边款：乙酉九月，吴俊。钤印：高邕《为夏应堂作隶书六言联》，西泠拍卖2022年秋拍Lot.4250.出版：1.《削觚廬印存》，民国钤印本。2.《缶翁印存》，民国钤拓本。3.《苦铁印选》第三卷，方节庵辑拓，宣和印社，1950年。4.《晚清四大家印谱·削觚庐印选》，方节厂集拓，宣和印社，1951年。5.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷二P43，日本二玄社，1981年。6.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P21，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。7.《吴昌硕印谱》P219，上海书画出版社，1985年。8.《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。9.《吴昌硕印影》P47，北京广播学院出版社，1992年。10.《苦铁印选》P46，日本天来书院，1992年。11.《吴昌硕篆刻艺术研究》P112，西泠印社出版社，1995年。12.《近现代书画名家印鉴》P203，上海书画出版社，1996年。13.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。14.《吴昌硕流派印风》P58，重庆出版社，1999年。15.《吴昌硕篆刻作品集》P50，广西美术出版社，2000年。16.《篆刻全集8》P61，日本二玄社，2001年。17.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。18.《篆刻年历1051—1911》P751，台湾真微书屋，2001年。19.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。20.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。21.《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P235，上海书画出版社，2006年。22.《吴昌硕经典印作技法解析》P58，重庆出版社，2006年。23.《中国历代篆刻集萃9》P53，浙江古籍出版社，2007年。24.《中国鉴藏家印鉴大全》P863，江西美术出版社，2008年。25.《吴昌硕印举》P56，上海书画出版社，2014年。26.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P75，上海书画出版社，2015年。说明：吴昌硕家属友情提供。

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吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印2.6×2.6×6.4cm印文：高邕边款：老缶。

出版：1.《削觚庐印存》，民国钤印本。2.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。3.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷四P57，日本二玄社，1981年。4.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P62，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。5.《吴昌硕印谱》P95，上海书画出版社，1985年。6.《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。7.《吴昌硕印影》P285，北京广播学院出版社，1992年。8.《苦銕印选》P47，日本天来书院，1992年。9.《吴昌硕篆刻艺术研究》P89，西泠印社出版社，1995年。10.《近现代书画名家印鉴》P203，上海书画出版社，1996年。11.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。12.《吴昌硕篆刻作品集》P293，广西美术出版社，2000年。13.《篆刻全集8》P155，日本二玄社，2001年。14.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。15.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。16.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。17.《吴昌硕印论图释》P227，西泠印社出版社，2004年。18.《中国历代篆刻集萃9》P31，浙江古籍出版社，2007年。19.《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。20.《吴昌硕全集·篆刻卷二》P453，上海书画出版社，2015年。21.《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

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吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印1.7×1.7×6.4cm印文：仁龢高邕边款：邕之老兄正刻，吴俊。

钤印：任伯年《三星拱寿图》，西泠拍卖2021年春拍Lot.3650.

出版：1.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。2.《吴昌硕篆刻选集》P10，上海书画出版社，1978年。3.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷二P41，日本二玄社，1981年。4.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P49，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。5.《吴昌硕印谱》P161，上海书画出版社，1985年。6.《中国书画家印5款识》P809，文物出版社，1987年。7.《篆刻·临时增刊六》P28，日本东京堂，1987年。8.《吴昌硕印影》P46，北京广播学院出版社，1992年。9.《苦銕印选》P47，日本天来书院，1992年。10.《近现代书画名家印鉴》P202，上海书画出版社，1996年。

11.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。12.《吴昌硕篆刻作品集》P49，广西美术出版社，2000年。13.《篆刻全集8》P60，日本二玄社，2001年。14.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。15.《缶翁印痕》P104，日本扶桑印社，2001年。16.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。17.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。18.《中国历代篆刻集萃9》P52，浙江古籍出版社，2007年。19.《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。20.《吴昌硕全集·篆刻卷二》P341，上海书画出版社，2015年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

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清·吴昌硕刻寿山白芙蓉石高邕自用印1893年作1.8×1.8×5.6cm印文：高邕不㱙边款：癸巳三月，安吉吴俊。出版：1.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。2.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷三P23，日本二玄社，1981年。3.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P27，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。4.《吴昌硕印谱》P161，上海书画出版社，1985年。5.《篆刻·临时增刊六》P28，日本东京堂，1987年。6.《吴昌硕印影》P285，北京广播学院出版社，1992年。7.《苦銕印选》P48，日本天来书院，1992年。8.《吴昌硕篆刻艺术研究》P68，西泠印社出版社，1995年。9.《近现代书画名家印鉴》P202，上海书画出版社，1996年。10.《中国篆刻大辞典》P867，河南美术出版社，1997年。11.《吴昌硕篆刻作品集》P294，广西美术出版社，2000年。12.《近百年书画名人印鉴》P90，荣宝斋出版社，2001年。13.《篆刻年历1051—1911》P816，台湾真微书屋，2001年。14.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。15.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。16.《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。17.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P124，上海书画出版社，2015年。

说明：吴昌硕家属友情提供。

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清·吴昌硕刻青田石高邕自用印1890年作2.1×2.1×6.5cm印文：李盦边款：庚寅八月，邕之更号李盦，仓硕为之刻印。出版：1.《吴昌硕印谱》P95，上海书画出版社，1985年。2.《篆刻·临时增刊六》P28，日本东京堂，1987年。3.《吴昌硕印影》P136，北京广播学院出版社，1992年。4.《近现代书画名家印鉴》P204，上海书画出版社，1996年。5.《吴昌硕篆刻作品集》P141，广西美术出版社，2000年。6.《近现代篆刻名家精品选·吴昌硕印集》P12，北京工艺美术山版社，2000年。7.《近百年书画名人印鉴》P92，荣宝斋出版社，2001年。8.《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。9.《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。10.《中国鉴藏家印鉴大全》P863，江西美术出版社，2008年。

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本组印章部分出版物

另外五方印皆各有佳处“李盦”一印作于庚寅（1890）八月，时年高邕更号为李盦，故吴昌硕刻此一印，此印极具佳构，“盦”字“皿”部横画插入“李”字中，“李”字末笔伸入“盦”二方，二字作嵌合处理，坚实且灵动。“仁和高邕邕之”刻于乙酉（1885年）九月，是这组印中年份最早的一方，可以看到吴昌硕对汉印的继承，用刀富有书写性，线条极具韵律感。“高邕”印展现了一为成熟大师的风神，二字稍作欹侧穿插，运刀苍厚，浑茫高古。“仁和高邕”印从汉凿印中来，四字聚集处理，左边、下边留宽，是吴派篆刻的经典印式。“高邕不朽”作于癸巳（1893年）三月，“高邕”二字取横式，“不朽”二字取纵势，线条古拗无凌厉之气，辅之以残破，全印显出浑厚之风。

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吴昌硕青年艰难困苦，避乱谋生，四处奔波；壮年苦学，寻师访友；晚年艺成，诗、书、画、印，融会贯通，遂成一代宗师。为后世留下了众多的艺术作品，深刻的影响了百年来的几代人，至今不衰。

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